Vidal Sassoon кто работает по их технике

Цитата
Форум Парикмахеров написал:У нас уже готов перевод до 60 страницы, если Вы готовы помочь то напишите мне на мой электронный адрес и я вам отправлю файлы nikola-ru@mail.ru

Николай, я тоже жду файлы для перевода - мы с тобой, если помнишь, это обсуждали

Ну что же ребята. Честно сказать на мои просьбы о помощи в переводе книги автобиографии Видала Сассуна откликнулись многие, реальную работу проделало всего 2 человека Олеся, которая перевела более 50 страниц и Тарас, который перевёл 6 страниц. Хочу поблагодарить их за этот труд . Но сейчас не об этом, нижеследующая информация является эксклюзивным переводом учебника VS который я выполнил полностью за счёт своих средств. На этом форуме достаточно много участников но многие просто предпочитают общение (к сожалению часто даже совсем не конструктивное ), думаю если эту энергию направить в полезное русло, можно было бы горы свернуть.






Я верю, что распространение знаний и идей является наилучшим способом поощрять инновации и креативность в нашей профессии. В этой книге вы ознакомитесь с моими основными принципами работы, которые я считаю бесценными. Некоторые из этих идей мне подарили, другие я выработал самостоятельно посредством проб и ошибок. Я надеюсь, что этот текст станет для вас тем основанием, благодаря которому вы сможете развить свой собственный стиль и индивидуальность.



Эта удивительно простая философия является основой одной из самых известных и успешных империй в сфере парикмахерского дела. Именно такой философией руководствуется ВИДАЛ САССУН – ведущий мировой авторитет по уходу и стрижке волос.
С тех пор как Видал Сассун открыл свой первый салон в Лондоне, его имя стало синонимом всего самого лучшего в парикмахерском деле. Как только он произвел свой первый громкий выход на международную сцену моды, всегда оригинальные, инновационные и поражающие воображение прически Сассуна – многие из которых впоследствии стали классическими – никогда не переставали поддерживать возрожденное уважение к профессии парикмахера. Сегодня организация Видал Сассуна считается по праву диктующей основные тенденции в парикмахерском искусстве во всем мире, при этом продолжая служить источником вдохновения для парикмахеров и стилистов. Как это все началось? Видал родился в Лондоне 17 января 1928 года. Он жил со своей семьей какое то время в Ист Энде, где Видал будучи маленьким мальчиком часто гулял по Петтикоут Лейн – одному из самых ярких уличных рынков Лондона. Когда началась война мать Видала – Бетти, решила что Лондон недостаточно безопасный город для ее сына и отправила его в сельскую местность, где он работал на фабрике по производству перчаток. Там он быстро научился искусно работать с кожей, что в дальнейшем ему очень пригодилось.
Однако Видал так сильно скучал по своей семье, что мама разрешила ему вернуться в Лондон в 1942 году. Это было время постоянных воздушных рейдов немецкой авиации и Видал получил работу посыльного, разъезжая на разбитом велосипеде во время бомбежек. В свободное время он играл в футбол со своими друзьями и какое-то время даже мечтал о карьере футболиста. Однако его мама будучи практичной женщиной решила, что ее четырнадцатилетний сын должен получить востребованную специальность и договорилась о его ученичестве, отчасти вопреки его желанию, у «профессора» Адольфа Коэна – известного парикмахера на Вайтчапел Роуд, одной из самых оживленных улиц Лондонского Ист Энда.
Ученичество Видала оказалось не таким уж легким делом; он занимался всей подсобной работой начиная с уборки и заканчивая приготовлением и подачей чая. Прошло достаточно много времени, прежде чем он получил привилегию стать помощником для мытья головы шампунем. Видал признавал, что ему не очень нравилось заниматься парикмахерским делом, но он понимал, что надо как то зарабатывать деньги на жизнь. Поэтому со свойственным ему энтузиазмом и целеустремленностью Видал решил для себя, что если он будет парикмахером, то обязательно самым лучшим.
Как вспоминает Видал, «профессор» Коэн был талантливым и добрым человеком, который пытался научить своего подмастерье всему что знал. Однако Видал чувствовал, что для достижения вершины его избранной профессии он должен работать в центре Лондона, поэтому он решил найти новую работу в более элегантном районе Вест Энда.
После целого ряда отказов его в конечном итоге приняли на работу, где Видал прошел стажировку у нескольких ведущих парикмахеров Лондона того времени. Он взял самое лучшее у каждого из них, переходя на работу от одного мастера к другому, как только понимал, что научился всему что тот может научить. Это был трудный период для молодого стажера, но именно благодаря этим переходам Видал приобрел свою базу знаний, которая в дальнейшем послужила основой всей его будущей карьеры и жизненной философии.
Последней остановкой перед обретением Видалом независимости стала работа у Реймонда, чья оригинальность, стремительность и энергия возродили популярность парикмахерского искусства в Лондоне в начале пятидесятых.
О Реймонде, которого Видал до сих пор считает одним из своих учителей, Видал говорит следующее: «я получал новые знания просто наблюдая за тем как он экспериментировал и пробовал новые техники стрижки…он значительно укрепил мою уверенность в себе и поощрял мои идеи о совершенно новых линиях стрижки».
В своей автобиографии «Извините, что заставил вас ждать мадам» Видал описывает поворотный момент своей карьеры:
«В моем становлении участвовало много людей. За это время мы подошли к концу целой эпохи. В тот момент я понял, что настал час когда я тоже должен принять участие в чьем то развитии! Я видел вокруг себя много одежды с замечательными формами, которые появились благодаря вырезке. Я хотел, чтобы парикмахерское искусство не догоняло, а шло в одну ногу с модой, возможно даже обгоняя ее или даже ведя по определенному курсу. Я хотел придавать форму волосам, точно также как молодые кутюрье создавали новые формы для тела. Я хотел стричь волосы точно также как они выкраивали одежду. Я хотел участвовать в революции, которая бурлила в мире моды; при этом я понимал, что пока я работаю на других людей, у меня не получится реализовать свои идеи. Поэтому когда я ушел от Реймонда я не стал искать другую работу. Вместо этого я решил открыть свой собственный салон».
Так в 1954 году Видал собственными силами открыл на Бонд стрит, Мейфеир, маленькую комнату на самом верху одной крутой лестницы. По сегодняшней легенде успех пришел к Видалу сразу же. Однако по его собственным словам это далеко не так. Первые несколько лет его бизнесу было очень нелегко. Его идеи о стрижке волос были революционными, и при этом он отказывался идти на компромиссы. Эти первые годы он потратил на усовершенствование своей техники стрижки, которая в дальнейшем вызвала разрушение стереотипов во всех крупных парикмахерских салонах мира. Постепенно по городу начала распространяться новость о сумасшедшем молодом человеке с Бонд стрит, который пытался сделать что то по-настоящему новое с волосами. Актрисы, топ модели и некоторые прозорливые журналисты смогли разглядеть его потенциал и приняли философию Сассуна, согласно которой «самое главное это стрижка». Этот свежий подход к волосам, соединенный с неотразимым и безудержным чувством юмора настоящего Лондонца, стал магнитом, притягивающим любопытных людей в салон Видала. И как только они туда попадали им нравилось то, что они там видели, им нравились их необычные стрижки и они всегда возвращались обратно, приводя с собой своих друзей.
Так называемые «свингующие шестидесятые», которые вернули Лондон на карту мировой моды, стали переломным моментом в профессиональной жизни Видала. Мода, красота, парикмахерское искусство – центром всего этого стал Лондон и Видал играл ключевую роль в создании образа, который соответствовал меняющемуся образу жизни женщин во всем мире. С этого момента все кардинально изменилось. В 1964 году Видал выполнил свою первую, всемирно известную Пятиточечную Геометрическую Стрижку на молодой модели по имени Грейс Коддингтон, которая сейчас работает редактором отдела моды в Британском Vogue. Фотография этой стрижки, которую Видал считает одной из своих лучших, обошла весь мир и стала одним из краеугольных камней его международного успеха.
Мэри Куэнт – одна из выдающихся революционеров в мире моды, также проводила свои собственные необычные опыты в маленькой комнатке на ставшей легендарной Кингс роуд, Челси. После того, как она заметила, что Видал создавал форму волос такими же острыми и простыми движениями как и она при вырезке ткани, Мэри примерила на себя Геометрический Стиль Сассуна. Они стали друзьями и начали обмениваться своими идеями, при этом ни один из них не был удовлетворен на 100% полученным результатом. Как новаторы и создатели нового в своей области они не останавливались на достигнутом вплоть до сегодняшнего дня.
Знаменитые модельеры в Париже и Риме начали приглашать молодого Британского парикмахера для создания собственного стиля. В 1965 году Эммануэль Унгаро, ставший локомотивом нового стиля дизайна под названием «модерн», попросил Видала создать стиль, который бы дополнил его коллекцию в Париже. Результатом этой просьбы стала Ассиметричная стрижка, признанная всем миром моды еще одной важной новой концепцией Сассуна в парикмахерском искусстве.
В 1967 году Видал создал еще одну сенсацию под названием Греческая Богиня. По его словам это был «волнистый переход геометрической стрижки». Это был основной грубый срез Сассуна с завивкой и сушкой инфракрасной лампой, при этом вместо щетки или расчески волосы выпрямлялись проводящими движениями пальцев стилиста.
К этому времени Видал приобрел международную славу и в 1965 году осуществил очередной решительный шаг вперед открыв свой первый салон в Нью-Йорке. Будучи перфекционистом, Видал понимал, что его приезд в Америку должно было стать СОБЫТИЕМ и оно действительно им стало. Никто не отрицал, что торжественный прием стал настоящей сенсацией: колбаса и пюре, кружки с пивом и потрясающие девушки- модели со стрижками, которые Нью-Йорк до этого не видел. Пришло так много людей, приглашенных и без приглашений, что прием пришлось перенести на улицу. Стильная презентация Видала вызвала на следующий день шквал статей, в которых его превозносили как новую ослепительную звезду на Американском небосводе моды.
Имя Видала Сассуна моментально стало своеобразным паролем для стильных людей и все кто считался частью мира моды Нью-Йорка просто обязаны были постричься у Мастера. После этого Сассун открыл салоны в Чикаго, Лос-Анджелесе, Сан-Франциско и сегодня в Штатах, Канаде, Германии и конечно же в Англии открыта целая сеть его салонов и школ.
Таким образом, парень из Лондона «сделал это» и точно также как и дома произвел в Новом Свете революцию парикмахерского искусства.
Успех принес с собой всемирную славу – Видал Сассун начал появляться на самых популярных телевизионных передачах, а также проводить вместе со своим креативным директором номер 1 Кристофером Брукером массовые шоу парикмахерского мастерства. Все главные газеты и журналы страны внимательно следили за деятельностью Сассуна.
Американские женщины, которые были приверженцами нового движения свободы в прическах вскоре «признали» Видала почетным гражданином. Он был талантлив, много работал, обладал замечательным чувством юмора и глубоким общественным сознанием. До него в мире Американских парикмахеров не было никого даже отдаленно схожего и все парикмахеры в Штатах, как и в других странах, получили огромную пользу от его влияния. Основная заслуга Видала состоит в том, что он освободил женщин от тщательной укладки волос. Мир изменился, как и жизнь женщин, и они больше не желали тратить часы каждую неделю, а некоторые даже каждый день, на просиживание в бигудях под горячими сушками.
Они хотели, чтобы стрижки дополняли их новую и более динамичную жизнь – в утренней спешке на работу или при сопровождении детей в школу. При этом они хотели чувствовать себя достаточно уверенно, чтобы выйти вечером в город не переживая о том, что надо пойти сделать прическу. Именно поэтому слоган Сассуна - «самое главное это стрижка» стал таким популярным по мере того, как женщины начинали узнавать о том, что после одного похода к парикмахеру раз в месяц они могут легко ухаживать за своими волосами в последующие недели. Но, и это очень важное «но», в философии Сассуна хорошая стрижка не может быть действительно хорошей с нездоровыми волосами. Задымленные помещения, загрязнение воздуха, старение и ломкость волос, химическая обработка и, прежде всего, слишком большое количество летнего солнца, наносят ущерб волосам, которым необходимо регулярное «питание» для сохранения их здоровья.
Для того чтобы помочь женщинам во всем мире воспринимать свои волосы как ценное богатство, для которого необходим специальный, бережный уход, для обычных покупателей и профессионалов был разработан целый ряд продуктов от Сассуна по уходу за волосами. Эти продукты продаются по всему миру через множество профессиональных парикмахерских салонов и розничных точек. Они перевернули представление людей о том, как следует правильно ухаживать за волосами, чтобы они были чистыми и здоровыми. В наше время установлено, что для волос, как и для кожи, необходим особый режим мытья, тонизирования и кондиционирования. Соблюдение такого режима является основой философии Сассуна.
Уход за волосами у Сассуна является приоритетом №1, но при этом существует еще один крайне важный момент. В мире, где специализированные знания тщательно охраняются, организация Видал Сассуна считается уникальной, т.к. она убеждена, что ее талантливая и креативная команда несет ответственность перед всеми парикмахерами будущего.
Поэтому, для обучения и поднятия стандартов всей парикмахерской индустрии, в Британии и США были открыты школы и академии.
Образовательная программа Сассуна преследует две цели. Первая это подготовка персонала для салонов Сассуна. В конце обучения проводится комплексное тестирование и без получения определенной квалификации никто не может получить доступ в салон Сассуна. Вторая цель - это курсы для опытных парикмахеров со всего мира для изучения специальных техник Сассуна. Тысячи парикмахеров – от начинающих до мастеров – каждый год записываются на эти курсы, чтобы усовершенствовать свои техники и узнать от креативной команды Сассуна последние тенденции в парикмахерском искусстве. Так как Видал Сассун принял осознанное решение передать секреты своего мастерства, сегодняшняя женщина, которая следит за модой, может получить стрижку в стиле Сассуна практически в любой точке мира.
Команда Видал Сассуна также не забывает и о мужчинах – мужские парикмахерские Сассуна такие же популярные как и женские. Они имеют тщательно продуманный дизайн, который учитывает особенности мужчин, даже тех, которые хотят перманентную завивку.
Международная штаб-квартира группы компаний Видал Сассуна находится в Лос-Анджелесе. В качестве председателя своей быстро растущей «империи» Видалу редко выпадает возможность встать за парикмахерское кресло. Однако его орлиный взор постоянно следит за всем что происходит. Со своей командой международных стилистов, которую возглавляет Кристофер Брукер, международный креативный директор, а также с Анной Хампфрис, международной главой отдела по цвету и техническим исследованиям, он путешествует по миру, организовывая показы, продвигая компанию и ее продукты, а также регулярно посещая свои салоны и школы.
Видал Сассун неустанно старается сохранить самые высокие стандарты и куда бы он не поехал он вселяет уверенность и вдохновляет каждого члена своей многочисленной команды. Одной из причин, по которой он в состоянии осуществлять такую бурную деятельность является его неиссякаемый энтузиазм и здоровый образ жизни. У него очень строгий режим: много физических упражнений (плавание и бег), свежий воздух (он старается как можно больше ходить пешком) и здоровое питание. Его диета основана на свежих фруктах и овощах, салатах, цельнозерновом хлебе и меде, который по его слова «значительно повышает уровень энергии».
Чтобы поделиться накопленными знаниями Видал и его бывшая жена Беверли написали книгу под названием «Год красоты и здоровья», которая была опубликована в 1976 году в Северной Америке, Англии и Австралии. Она находилась в топе бестселлеров Америки больше шести месяцев и теперь доступна в карманном варианте.
Теперь вы знаете чем занимается Видал Сассун…прочтите, подчеркните и получите новые знания в остальной части книги. Если вы хотите сделать свои волосы своим бизнесом, она должна помочь вам на вашем пути. Все что изложено далее в этой книге посвящено всем парикмахерам мира – тем, кто не имеет достаточного опыта, но хочет его получить, а также тем, кто его имеет, но хочет узнать больше. И даже тем, кто думает, что все уже знает!



Когда волосы сухие
Существует много факторов, которые следует учитывать при выборе правильной прически. Количество времени, которое вы тратите на нее ДО самой стрижки также важно, как и время, которое вы тратите на свою работу с ножницами.
Тщательно проанализируйте общий внешний вид вашего клиента как только она заходит в салон. Ваш взгляд профессионала должен быть направлен именно на общий вид, вместо деталей стиля и состояния ее волос. Сконцентрируйтесь на ней, ее росте и телосложении. По этим параметрам вы должны определить какую длину и форму волос она может и должна иметь. СТРИЖКА ВСЕГДА ДОЛЖНА БЫТЬ ПРОПОРЦИОНАЛЬНОЙ РАЗМЕРАМ И ФОРМЕ ТЕЛА. Например, высокая, стройна женщина с короткой стрижкой будет выглядеть еще выше и стройнее, а невысокие, полные женщины с волосами ниже плеч не будут выглядеть наилучшим образом.
Изучите то, как она одевается и насколько соответствует модным тенденциям. То что вы увидите должно подсказать вам насколько далеко вы можете зайти с ее будущей прической.
Какой у нее возраст? Может ли он повлиять на ее будущую стрижку? Волосы на самом деле можно остричь почти до любой длины в любом возрасте и выглядеть при этом отлично. Строение костей черепа и текстура волос, а не возраст, должны определять прическу и стиль женщины на протяжении всей ее жизни. Что должно изменяться, так это степень мягкости и движения в стрижке. Волнистая или вьющаяся стрижка с мягкими концами, меньшей геометрией или с плавной динамикой для женщины в возрасте будет наиболее подходящей.
Узнайте как можно больше о личности вашего клиента во время первого разговора, который играет очень важную роль в дальнейшем процессе. Не всегда легко судить о личности человека при первом знакомстве, и не существует каких то четких правил, определяющих на что следует обращать внимание в первую очередь, а также какие выводы следует делать по своим наблюдениям. Этой технике вам придется научиться самостоятельно и, по мере накопленного вами опыта, она будет совершенствоваться. НЕ БОЙТЕСЬ ЗАДАВАТЬ ВОПРОСЫ! Стиль жизни вашего клиента очень важен, поэтому постарайтесь узнать есть ли у нее например много свободного времени или ее график крайне насыщен. Где она больше проводит времени – на улице или в помещении? В какой социальной среде она живет? Постарайтесь определить что она ожидает от новой стрижки и насколько хорошо она сможет за ней ухаживать до следующего посещения салона.
Все эти факторы определяют тот вид стрижки, который сделает ее не только более привлекательной, но также счастливой и уверенной в себе. Неподходящая стрижка, не важно насколько профессионально она сделана, заставит женщину чувствовать себя неловко и некомфортно.
Помните, когда ваш клиент встает с вашего кресла и выходит из салона она берет с собой и часть вашей репутации. И каждый кто видит и оценивает работу, которую вы проделали с ее волосами является вашим потенциальным клиентом.

Когда волосы мокрые
Очень важно, чтобы перед стрижкой волосы были тщательно вымыты шампунем и кондиционером. Волосы следует стричь когда они мокрые.
Существует целый ряд причин по которым следует придерживаться этого правила:
1. Когда волосы влажные вам легче их контролировать, так как они не выскальзывают из пальцев и не ускользают от ножниц.
2. Вы лучше видите форму головы, которая становится более отчетливой по мере стрижки волос.
3. Завиток, который вы считали естественным при сухих волосах, может оказаться результатом использования бигудей.
4. Мягкая сушка феном может скрыть множество естественных кудрей или вьющихся волос. На мокрых волосах лучше видно, если волосы вьются естественно или нет - это может помочь вам в работе с ними.
5. Простой, но очень важный момент – РАБОТА С ЧИСТЫМИ ВОЛОСАМИ ЯВЛЯЕТСЯ БОЛЕЕ ГИГИЕНИЧНОЙ И БЕЗОПАСНОЙ.

На мокрых волосах вам будет легче увидеть естественную форму роста линии волос, в особенности на затылке. Например, если волосы на затылке растут вперед и торчат, то стрижка с плоской формой затылка тут не подойдет. НИКОГДА НЕ ПРИЖИМАЙТЕ ВОЛОСЫ ПРОТИВ НАПРАВЛЕНИЯ ИХ РОСТА. Несмотря на особенности линии волос и трудности, которые они могут создавать, они будут играть важную роль при подборе стрижки и могут стать даже ее основой.
Волосы всегда растут по направлению от естественной точки макушки. Первое что вы должны сделать, это найти эту точку. При работе от макушки пробор всегда следует делать от начала или конца этой точки. Вы можете сделать пробор в любом месте, если следите и следуете за естественным направлением роста волос. Этого направления следует придерживаться во всей стрижке так, чтобы конечный результат дополнял форму головы.
Волосы – это единственная часть человеческого тела, которую можно создавать и преобразовывать в различные формы. Так что при создании этих форм используйте череп как основание, а волосы в качестве вашего «материала».



Когда вы смотрите на лицо, вы видите индивидуальные черты, которые делают каждого человека разным. При этом изначально мы не знаем о том, что лица у людей имеют определенную общую симметрию. Проведите эти простые тесты и убедитесь сами.
1. Если вы проведете линию от макушки головы до подбородка, то глаза всегда будут располагаться посередине.
2. Расстояние между зрачками глаз будет равно расстоянию от переносицы носа до его верхушки.
3. Рот всегда будет составлять четвертую часть от общей длины лица до подбородка.
4. Длина ушей равна расстоянию носа, и они оба находятся на одном уровне.

Эти пропорции используют художники, когда изображают или рисуют лицо человека. Используйте их в качестве руководства в вашей работе.
Знание факторов, изложенных в данной части книги поможет вам добиться большей точности и четкости ваших парикмахерских техник.



Изучение структуры костей лица должно быть обязательной частью обучения любого парикмахера. Когда вы смотрите на лицо и видите его черты, вы также должны обратить внимание на структуру его костей, так как они являются основанием всей формы головы. Не существует четких правил по стрижке в зависимости от формы костей, так как прическа прежде всего должна быть индивидуальной. Однако существуют некоторые факторы, о которых парикмахер должен знать. Женский череп, как правило, меньше мужского, при этом внешняя затылочная кость и кривые линии черепа выделяются не так сильно. Хотя в большинстве случаев можно легко увидеть разницу в форме костей между мужчинами и женщинами, существуют женщины с формой черепа, которые имеют характеристики, свойственные мужским и в этом случае какие-либо радикальные стрижки следует избегать.



Как кости черепа определяют форму головы человека.



Главная тема данной книги это как добиться мастерства, ассоциируемого с именем Видала Сассуна, в парикмахерском искусстве. Однако она не была бы полной без упоминания о кондиционировании и ухода за волосами. Секретом красивых волос в равной степени является кондиционирование волос и их мастерская стрижка. Если волосы здоровые и находятся в прекрасном состоянии, то конечный результат после стрижки будет выглядеть лучше и сохраняться дольше. Концы волос будут свободно ложиться и сиять, а кудри станут воздушными и упорядоченными.



1. Мытье и подготовка

Здоровые и сияющие волосы начинаются с соответствующего шампуня, которым правильно пользуются. Существует три важные вещи, которые следует запомнить:

а) Используемый шампунь должен иметь кислотно-щелочное равновесие, чтобы после него кожа головы и волосы находились в слегка кислотной среде. Сегодняшние шампуни используют различные вещества для кондиционирования и увлажнения, чтобы скомпенсировать эффект глубокого очищения от самого шампуня. Провитамин B5 и тонкодисперсные протеины являются примером лучших материалов, которые проникают и действуют на волосы, придавая им дополнительную плотность и силу.
б) Шампунь следует использовать в небольшом количестве, достаточном для мытья волос. Если во время первого нанесения шампуня вы видите стабильную, стойкую пену, то это свидетельствует о том, что все воскоподобные вещества, жир и грязь полностью превратились в эмульсию, а также то, что действие шампуня не закончилось и, следовательно, одного использования достаточно. Второе нанесение шампуня требуется только в том случае, если пена быстро растворилась.
в) Шампунь следует смыть очень тщательно. Остатки шампуня крайне нежелательны, а множество жалоб на «перхоть» являются следствием недостаточного ополаскивания и остаточного сушащего воздействия шампуня на кожу голову.

2. Кондиционеры

Список воздействий разрушающих волосы включает в себя химические вещества, болезни, солнце, неправильное или слишком частое использование фена, высокая температура, вода и конечно возраст самих волос по мере их роста.
Жидкий Гидролизованный Протеин является самым лучшим восстанавливающим веществом для поврежденных волос, который принимается как внутрь, так и наружно. Небольшое количество этого вещества становится частью самих волос! Учитывая его правильный кислотно-щелочной баланс (pH 6.0), данный жидкий протеиновый кондиционер не только укрепляет волосяной стержень, но также смягчает кутикулы волос, восстанавливая их блеск и сияние. В сущности, он заполняет поврежденные участки волосяного стержня. Весь избыточный материал, который не впитался после кондиционирования, следует тщательно смыть. Ни один клиент не поблагодарит вас, если его волосы останутся липкими и блеклыми.

3. Текстурирование

Сегодняшняя химическая промышленность предлагает средства для «текстурирования» волос при помощи ополаскивателя для волос. Хороший ополаскиватель устраняет все неровности волосяного стержня и доставляет к нему провитамин B5 в количестве, достаточном для увеличения стержня. Жесткие, похожие на проволоку волосы сохраняются мягкими при использовании прохладной воды для удаления любых остатков. Тонкие и/или жирные волосы сохранят свой дополнительный объем, но вспушатся при использовании теплой воды. После ополаскивания, использование подкисления и увлажнителя также поможет сохранить блеск волос.

4. Уплотнение и защита

Волосяной стержень можно дополнительно уплотнить и защитить при регулярном использовании набора ухода за волосами Sassoon Protein Pac. Тонкодисперсные протеины впитываются волосами и специальные защитные увлажнители «обшивают» волос, создавая дополнительный блеск и защиту от разрушительного воздействия фенов, выпрямителей и тд. Данный набор обычно используется, когда волосы существенно повреждены и имеют сухие и вьющиеся концы и/или очень ломкие. Как правило, проводится два или три сеанса, чтобы восстановить волосы до хорошего состояния, а затем такие сеансы следует периодически повторять в профессиональном салоне. Крайне важно, чтобы ваш клиент понял, что за один сеанс невозможно добиться чуда. Как и со здоровьем или диетой требуется постоянный режим ухода, чтобы получить и сохранить желаемые результаты. Наградой для вас и вашего клиента станут красивые и здоровые волосы, которые дополнят эффект от оригинальной прически, созданной креативным стилистом.

5. Уход за волосами дома

Очень важно, чтобы клиент понимал как важно следовать программе домашнего ухода за волосами, чтобы сохранить их роскошный вид после того, как профессионалом будет проведен курс восстановления. Следует использовать тот же шампунь высокого качества вместе со средствами, которые включают в себя крем для восстановления влажности волос. Месячный режим кондиционирования должен стать частью собственной программы вашего клиента для сохранения блеска, гибкости и здоровья волос.

Одна последняя мысль:
Регулярная стрижка удаляет мертвые и секущиеся концы, а также неопрятный вид от неравномерного роста волос. Хорошая прическа будет подчеркивать красивое и свободное движение волос, которые при должном уходе будут иметь такую же толщину на концах, как и в корнях.



Каждый хороший стилист, независимо от уровня его техники стрижки, должен иметь свой собственный, индивидуальный подход к своему ремеслу. Именно в так называемых мелочах кроется различие между хорошим парикмахером и великим.
Компания Видал Сассун, поддерживаемая Кристофером Брукером, считает что мы все можем многому научиться друг у друга. Обмен идеями и сотрудничество внутри салона, а также конкуренция извне, стимулируют каждого парикмахера и помогают развивать парикмахерское искусство. Попробуйте относиться к каждому дню и каждой голове с волосами, как к новому опыту и постарайтесь создать банк памяти со всеми идеями, которые возникают у вас и подсказками, которые вы слышите или видите.
Ниже представлено несколько полезных советов, которыми креативная команда Видал Сассуна хотела бы поделиться с вами:

1. Когда вы закончили делать короткую стрижку попросите вашего клиента встать. Снизу вы сможете легко заметить насколько ровная линия прически. Эту процедуру вы также можете провести во время стрижки.
2. Отличным способом смягчить челку и подчеркнуть ее форму является «заострение». Используя самый кончик ножниц просто «скользните» по волосам. При помощи этого метода вы сможете отрезать самый минимум и избежать жестких линий.



3. Зеркало может быть вторым лучшим другом парикмахера!
а) У зеркал заднего вида есть множество полезных способов применения. При ступенчатой стрижке проверьте деление, подставив зеркало под линию волос. Любая ошибка будет четко видна в отражении. Поставьте зеркало над головой клиента, чтобы проверить равномерность общего объема.
б) Если в вашем салоне есть зеркала на стенах, используйте их осматривая прическу слева и справа, чтобы проверить общий вид со всех сторон без того, чтобы совершать дополнительные действия, обходя вашего клиента.
в) Чтобы проверить, если стрижка одинакова с обеих сторон, можно просто встать сзади клиента или спереди и подставить зеркало заднего вида к каждой стороне головы. Таким образом вы сможете увидеть обе стороны одновременно.
4. Во время стрижки периодически отходите от вашего клиента, и осматривайте его в целом в самом конце. При взгляде с расстояния прическа начинает выглядеть меньше, поэтому глаз может охватить больше и легче заметить диспропорции.
5. Хорошим способом проверить вес при ступенчатой стрижке является зачесывание волос в обратном направлении и их свободный возврат в исходное состояние. Таким образом вы сразу увидите неровности в ступенчатой стрижке.
6. При последней проверке после короткой стрижки или прическе в стиле «Афро», встаньте сбоку от вашего клиента и медленно наклоните ее голову в противоположенную от вас сторону и обратно, зафиксировав свой взгляд на линии очертания. Повторите эту процедуру стоя сзади клиента. В какую бы сторону не была повернута его голова, линия очертания не должна меняться.
7. Старайтесь не пересушить волосы при использовании фена. Это не только вредно для волос, но и вызывает статическое электричество, из-за которого волосы будет тяжело укладывать.
8. Свет, как правило, отражается от центра кудрей, что делает трудным восприятие фактической формы стрижки. Попробуйте чуть прикрыть ваши глаза - так как ваши ресницы рассеивают отражение света, вы сможете лучше увидеть контуры.
9. Всегда держите под рукой водоразбрызгиватель, особенно при стрижке вьющихся волос. Небольшое орошение водой в конце стрижки вернет кудрям их естественную форму.
10. Одним из надежных способов проверить стрижку при коротких и вьющихся или волнистых волосах является расчесывание всех волос вперед от макушки, затем обратно ото лба и в стороны. Форма при этом не должна меняться.
11. Часто стилисты заблуждаются считая, что стрижка перед химической завивкой не обязательно должна быть идеальной, так как любые ошибки будут скрыты кудрями. Это не так! Стрижка должна быть точной, иначе будет повреждена форма волос.
12. Тщательно изучите свойства головы вашего клиента. Например, слегка прощупайте форму его черепа на наличие каких-либо особенностей, посмотрите на выступ ушей, густоту волос, любые изменения в текстуре кожи, шрамы или родинки на коже головы. Учтите их.
13. Не воюйте с линиями волос – работайте вместе с ними!
14. Перед тем как сделать короткую стрижку внимательно проверьте волосы на наличие двойной или тройной макушки. Вам придется их учитывать и вносить изменения в процесс стрижки, в зависимости от их наличия.
15. Постарайтесь, чтобы шея и плечи клиента не закрывались одеждой во время стрижки. Таким образом, вы сможете лучше видеть общую форму от макушки до затылка.
16. Прядь волос, которую вы стрижете, всегда должна быть достаточно тонкой, чтобы вы могли видеть предыдущую часть через нее в качестве ориентира.
17. При создании формы вам может помочь белая картонка, в особенности с темными волосами. Если вы приложите картонку к задней, а затем к передней части головы, форма стрижки сразу проявится.

Цитата
Форум Парикмахеров написал:СЛЕДИТЕ, ЧТОБЫ ВАШИ НОЖНИЦЫ БЫЛИ ВСЕГДА НАТОЧЕНЫ и не экономьте на поддерживание их рабочего состояния.

Я за!)))

Дополню немножко: ножницы были всегда острыми и заточенными, и смазанными! Периодичность посещения профессионального заточника необходимо каждые 6 - 12 месяцев, в зависимости от классности инструмента. Чем качественнее ножницы, тем этот период ближе к 12 месяцам. Если это время затягивать, то износ режущих кромок увеличивается и придется стачивать больше металла чтобы восстановить их остроту. Еще, нельзя забывать, что металл в ножницах, как бы мы не хотели, поддается коррозии. Она разрушает режущие кромки и пропустив срок профилактики ножниц, может катастрофически увеличить стачивание металла при затачивании.

У заточников есть разрядность выполненной работы. Их всего 5.

Затачивание ножниц по первому и второму разряду вовсе не сохраняют их прежнюю форму и геометрию. У них будут изменены углы резания и профиль полотен. Ножницы уже не будут иметь тот первоначальный вид, что был в начале заводской заточки. Полирование обработанных поверхностей после шлифовки и заточки не выполняется. Качество резания уже не соответствует прежнему, даже хуже. По времени такая заточка занимает 5- 10 минут.

Затачивание ножниц по третьему разряду может сохранять профиль полотен лишь частично и углы резания тоже. Обработанные поверхности будут слегка полированы, но риски после шлифования все же будут видны невооруженным глазом. Качество резания невысокое. Такая заточка занимает от 10 до 30 минут.

Затачивание ножниц по четвертому разряду гарантирует качественное затачивание всех поверхностей полотен, восстановление прежней формы и геометрии режущих кромок, точной настройки натяга хода полотен при смыкании, окончательную полировку внешних поверхностей полотен не хуже заводской и даже лучше. Такая заточка занимает от 90 минут до 4 часов.

Заточка и доводка ножниц по пятому разряду гарантирует наивысшее качество обработки ножниц. Это считается эксклюзивной работой заточника. Даже под микроскопом при 100х увеличении на полированных поверхностях полотен, после такой работы, нельзя будет заметить риски от полировального абразива. Такая заточка занимает от 4 до 12 часов.

Большое спасибо за книгу

Цитата
Руслан луговой написал:Подскажте пожалуйста, сколько по деньгам обходится учеба в Лондоне вместе со веми расходами. И куда лучше обратиться ? Где об этом почитать ? Спасибо.

я бы на твоем месте сам бы поехал)) туда )нашел бы там хостал гостиницу и все а так посредникам платить и переплачивать смысла нет:)

Благодаря кропотливой работе нескольких человек которые вызвались переводить автобиографию Видала Сессона есть часть перевода книги. Долгое время передо мной стоял вопрос публиковать или не публиковать этот перевод, думаю, что на русском языке эта книга не появится (в свою очередь обещаю, что как только выйдет книга на русском языке, я удалю все записи). Эта книга раскрывает многие интересные моменты становления Видала. Современному поколению парикмахеров нужны определённые ориентиры, понимание того что наша работа это огромный труд и для того чтобы добиться успеха нужно приложить много усилий.




Бывали времена в шестидесятые и семидесятые, когда пресса буквально дневала и ночевала возле моего салона на Бонд Стрит, щелкая новые стрижки , как только они попадали наружу, фотографируя даже персонал, носящий новейшие имиджи. В дни нашего расцвета на улице за нами гнались и нас преследовали стайки стонущих девочек. Когда мы начали делать геометрический боб, мой телефон был непрерывно занят эксклюзивными интервью с редакторами журнальных изданий . Топ модели и актрисы боролись за запись ко мне. Мы работали четырнадцать часов в день. В конце дня, когда я со своей командой шли выпить, как думаете о чем мы говорили? Мы жили и дышали работой с волосами. Для меня это была не работа, это была страсть.
Но одна ночь в неделю была неприкосновенна. Обед в доме моей матери в Килбёрне в пятницу вечером была тем, что я никогда не пропускал. В некотором смысле, это было противоядием всей этой модной суете, всем этим бурным весельям и сумасшедшим вечеринкам, и наоборот, это даже дополняло общую картину. Это давало представление об опасности потери контроля.
Моя мать ,Бетти, была человеком старой школы. Традиционной. Она была очень религиозна. Но хотя она была обращена к Богу, она не пыталась обратить других. Во время пятничного обеда она всегда говорила мне : «Дорогой мой, приводи кого хочешь». И я приводил, от фотографов типа Бриана Дафи до актрис как Нэнси Куан или певицу Беверли Тодд. Она любила встречать людей всех национальностей и убеждений. Там часто бывали дюжина и более людей. « Если все соберутся вместе, не будет места для ненависти», любила говорить она в то время, как подавала куриный суп ,на готовку которого она потратила весь день. Бриан Дафи любил вступать в философские * с моей матерью. Он мнил себя то фашистом, то коммунистом, в зависимости от его настроения, чтобы просто поспорить. Мама всегда ему отвечала таким же образом. После ужасов Холокоста, она стала убежденным сионистом. У нас были секретные политические встречи в нашем доме в Боу, когда я или мой брат занимали позицию на ближайшем углу проследить, чтобы полиция не зашла и не прекратила это. Мы были очень полезны Матери и ее памфлетам. Она всегда находила причину для борьбы.
Моя мать страстно верила в то, что люди должны знать и о других людях и их культурах, и что тогда было бы меньше нетерпимости в мире. Она была очень политична , но не стремилась никому «перекрывать кислород». Это были милые и яркие вечера. Мои друзья тоже наслаждались ими. В этом было что-то особенное- быть у моей матери. Она готовила лучший локшен (еврейское блюдо ,типа пудинга –примечание перевода) и лучший суп с шариками из мацы. У нее были ответы на все. Если бы вы спросили ее, какова историческая причина появления супа с шариками из мацы она бы ответила «Это сохраняет тебя от болезни и посылает тебя в синагогу». Она любила разных людей, чтобы были разные точки зрения, ей нравилось дискутировать. Ее семья происходила из Испании, вам достаточно было только произнести слово «Испания» и сразу бы последовал звук кастаньет.
Она очень гордилась детьми, но если она думала, что я начинаю заноситься , она говорила «Если ты думаешь Видал –супер, тебе нужно повидаться с братом, он умнее». Мой брат Айвор, всегда бывал на тех пятничных вечерах тоже, и он бы сейчас рассмеялся. Мы были вместе в бизнесе и оба разделили успех, сравнимый с ездой на американских горках. Но Айвор не мог делать ничего неправильного в ее глазах, все ее внимание было направлено на меня, ее первенца. После стрижки «Five point» вся пресса была обо мне, но она только сказала «Это очень хорошая статья, мой дорогой. А теперь давай кушать».
Это было на одном из тех обедов, где я сказал ей как я рад, что когда мне было четырнадцать, она потащила меня в подмастерья к профессору Коэну на Уайтчапель Роуд. Как благодарен я был, что она настояла, чтобы я задержался там, когда я пришел домой, жалуясь, что я драю там полы и полирую зеркала. Все-таки, откуда она знала, что найду себя в парикмахерском деле? Она просто кивнула головой ,когда я спросил ее об этом. « Кое-что знает только мать».
Моя мама может быть была человеком традиций, но не «застегнутая на все пуговицы» – она любила приезжать в Вест Энд повидать нас. Она обожала приходить на вечеринки, которые мы устраивали в салоне. Разодетая в пух и прах, она была на высоте и перед аристократами, и актерами и поп-звездами. « Я бы не потратила все то время и усилия на тебя, чтобы не получить обратно хоть частичку» ворчала она, проходя мимо меня с бокалом шампанского. Она хотела самолично видеть, что замышлял наполненный суетой Лондон.
И ,наконец, это то, почему я рад что профессор Коэн сделал из меня хорошего парикмахера. Мои ножницы подняли меня из Петтикоат Лэйн в Ист Энде и дали мне весь мир. И моей матери тоже. Они были паспортом в жизнь, о которой мы не могли и мечтать. Я встречал премьер –министров и голливудских продюсеров, легенд экрана и звезд футбола. Я стриг волосы и слушал секреты большинства прекраснейших в мире женщин, и все это благодаря одной великой леди и ее вере в меня.










Моя мать умерла 19 августа 1997 года. Она прожила девяносто семь лет, три месяца и двадцать один день. Я знал ее семьдесят лет и всегда смотрел на нее с почтением, она была для меня непоколебимой силой, когда я был ребенком.
Она происходила из большой семьи. Ее братья были рождены в Киеве, столице Украины, но в поздние 1890-ые семья спаслась бегством от анти-семитизма и эмигрировала в Англию. Большинство еврейских иммигрантов в то время находили свое пристанище в Ист Энде Лондона , Олдгейт или Уайичапель, которые будучи расположенными близко к докам, были центром общины. И это там, в 1900 году родилась моя мать, Бетти Беллин. Окруженная тяжелой нищетой, она рано приняла решение добиться лучшего в жизни.
Мой отец ,Джэк Сессун, родился в Салониках, в северной части Греции. Одаренный хорошей внешностью и шармом, легко понять почему моя мать была без ума от него, когда они встретились в 1925 году. Два года спустя, в 1927, они поженились и переехали в Шефердс Буш, где была большая община греческих евреев.
Папа уговаривал других доверять ему. Аферист, имеющий артистический талант болтать, он заставлял людей верить ,во что он хотел, чтобы они верили. Его братья также переехал в Англию и торговали высококачественными турецкими и восточными коврами, но его манеры плэйбоя не уживались с этим. В конце концов, они попросили его поискать работу в другом месте. Работающий или нет, этот беззаботный и обходительный человек был обожаем греческой общиной в Шефердс Буш. Его любовь к жизни – и женщинам- была источником огромной привлекательности для тех, кто не был вынужден зависеть от его способности зарабатывать на жизнь.
Моя мать всегда приукрашивала плохие моменты в ее жизни, но несколько лет назад она взяла коробку с выцветшими фотографиями и начала рассказывать о старых временах, когда мы жили на жалкие гроши. Ее воспоминания вызвало мое любопытство. «Мам, - я спросил, что было худшим моментом в твоей жизни?»
Она взяла паузу на мгновение и затем сказала «Когда тебе было три года, Видалико, и твоему брату шесть месяцев, мы были выселены и нам негде было жить». (Мама всегда звала меня Видалико. Имя Видал было в моей семье многие годы. Оно переходило к первенцу от деда к внуку, всегда перескакивая через поколение). Пока она говорила ее голос дрожал и было видно, что это до сих пор тяжело для нее.
Мой брат, Айвор, и я были рождены в Шефердс Буш, но когда мой отец бросил нас ради другой женщины, оставив мою мать в лишениях, стало ясно, что мы не могли больше оставаться там. Позже мне сказали, что мой отец говорил на семи языках и на всех языках имел секс. И его случайность заработков на жизнь оставила ее неспособной платить аренду за дом, в котором мы жили. Ее проблемы росли день за днем, и она боялся даже мысли о выселении. Поэтому глубокой ночью, она сложила кое-какие пожитки и фотографии, которые она очень берегла, и перевезла Айвора и меня к моей тете Кати, ее старшей сестре. Один из братьев моего отца довез нас до Катиной двухкомнатной квартиры на Уэнтворт Стрит в Петтикоат Лэйн в Ист Энде. Ее муж умер , поэтому она поднимала своих троих детей одна. Но, несмотря на свои собственные проблемы, она пригласила мою мать, Айвора и меня в свою изогнутую и тесную квартирку.
Жизнь была очень жесткая, но она обнимала Айвора и меня, говоря что мы ее особенные маленькие люди, моя мать говорила о прекрасных временах, которые принесет нам будущее . Она всегда видела хорошую сторону во всем и в каждом, особенно в нас обоих. Она никогда не терпела крах и даже детьми, Айвор и я знали, что она могла все поставить на свое место.
Мама была крупная, высокая женщина, с пышными формами, ее экзотический вид и лицо были причиной, по которой в ее очаровательные оливково-карие глаза вглядывались прохожие. Когда мы трое были вместе, с ее руками обхватившими нас, мы чувствовали себя как настоящая семья. Но я знал, в ее жизни было что-то, чего ей не хватало.
Наша тетя Кати жила на уровне нищеты. Но она была крепкая женщина с необыкновенной энергией и громким смехом. Она должна была смеяться. Нас было семеро, живущих в двух комнатах. Многоквартирный дом был огромный, мрачный перенаселенный дом с уродливыми маленькими квартирами. Там не было ванных комнат и внутренних туалетов – просто холодная вода в тесных кухоньках. Крыша разваливалась и текла – иногда вода просто текла сквозь нее. Был один туалет на четыре семьи на участке возле дома. Сходить в туалет, означало выйти из центральной двери и пройти или пробежать до конца участка. Однажды, в ранние часы морозного зимнего утра , я должен был стоять в очереди в туалет и двое человек стояли впереди меня. Зимой, ночью, стены туалета промерзали насквозь, и сидение оставалось теплым только за счет тепла человека, который был там до тебя. Очень холодный влажный воздух поражал тело и душу. Это был быстрый рывок в обе стороны.
Все ,что мы могли видеть из наших окон была серость огромного многоквартирного дома напротив. Все вокруг было уродливо, и только дух и юмор моей тети Кати и ее семьи приподнимали над хмурыми обстоятельствами жизни в нашей перенаселенной квартирке. Тетины дети, Китти, Амелия и Санни, были старше нас и всегда одним глазком приглядывали ,чтобы на мне или брате не было ни царапины. Так как Айвор был просто малюткой, он нуждался в сильной и нежной заботе и всегда был центром внимания.
Не многие приходили в нашу квартирку, но я хорошо помню дядю Морри, маминого брата. Очень патриотичный, Морри ушел добровольцем в армию в возрасте семнадцати лет во время Первой Мировой войны. После начального обучения, он со своим полком был послан в Дарданеллс, но был ранен в голову и после никогда уже не был прежним. Он был простой человек, который выглядел потерянным и сбитый с толку всем, что случалось с ним. Было что-то пугающеенас,детей, так как он путался в рассуждениях, которых мы не могли понять, но он был добрым и нежным и мы часто заставали его на кухне, разговаривающим с самим собой.
На углу нашего дома была булочная миссис Коэн. Вся улица знала миссис Коэн за его доброе сердце и едкий язык, но это ее бублики поддерживали нас, когда мы были голодными. Она отпускала с маленького прилавка, на котором были выложены все разновидности хлеба, но творила она на кухне сзади магазина. Она пекла самые вкусные пирожные и бублики, и если ветер летел в нашем направлении, изысканные запахи корицы, мускатного ореха и теплого хлеба доносился до нашей тесной квартирки, мгновенно делая нас изголодавшимися, но с деньгами было так напряженно, что мы привыкли не обращать внимания на боль от голода. Другой пыткой для нас был чарующий аромат латке от миссис Фейнштейн -хрустящие маленькие блинчики из тертого картофеля. Она готовила их в своем тесном магазинчике в доме, но продавала их на улице. Они были лакомством, но мы редко могли себе это позволить.
Один эпизод я до сих пор помню. Айвор, которому было три в то время, спросила маму не мог бы он спуститься вниз к миссис Коэн и купить бублик. Мама уступила его мольбам, дала мне два пени и поручила мне приглядеть за ним.
Миссис Коэн привычно поворчала на нас за желание получить кое-что за полное ничего, но была так обрадована, когда я протянул ей две монетки. Прижав наши бублики, Айвор и я вышли от нее и шагнули в ларечный мир и общий хаос, творившийся на Петтикоат Лэйн. Внезапно я остался один. Я потерял моего брата. Я не мог его нигде найти. Я побежал наверх сказать маме, и в течение пятнадцати минут, каждый, кого мы знали по соседству , искал Айвора.
Два часа спустя , он был найден за одним из ларьков, лежащим на коробке из-под бананов. Айвор убежал туда посмаковать и почавкать свой бублик в одиночестве. Когда мы ,наконец, появились напротив него, он был сонным с довольной улыбочкой на лице.
Больше я его никогда не терял.
Домашняя жизнь была с одной стороны ограниченной, но иногда вечером мама сдвигала старую мебель в одну сторону и развлекала нас своими испанскими танцами. Подолы ее юбок причудливо разлетались, как только она начинала петь и играть на кастаньетах. У нее была грация и стиль в танце, которым мои кузины Китти и Амелия старались подражать. Танцевать не так легко как это кажется, и мы много смеялись над их попытками быть наравне. Когда она не хотела, чтобы дети поняли, мама говорила либо на латино ( еврейское наречие испанского) или на идише, в зависимости с кем из семьи она говорила.
На улице мы играли в футбол – парень, которому принадлежал мяч, имел привилегию быть центрфорвардом. Как только был слышен первых стук мяча, стайки уличных гаврошей и оборванцев из близлежащих улиц и переулков вырастали как из-под земли. Жизнь приобретала определенный ритм там, где был футбол. Пальто и жакеты обычно использовались для обозначения ворот и удары по мячу никак не укрепляли обувь, сшитую вручную, которую большинство из нас носило. Как только начинался вечер и рынок сворачивался, мы все шли своей дорогой.
Обед был действием разделения поровну. Старание накормить семь человек на очень маленькие деньги и очень маленький стол придавал необыкновенную сообразительность тете Кати. Рагу было названием игры, особенно овощное рагу. Иногда, когда мы могли позволить себе мясо, это было говядина или тушенный барашек, и очень редко тушенная рыба.



Когда мне стало пять, все изменилось. Девочки тети Кати росли и хотя мы были слишком юны для любопытства, чувствовалось, что будет лучше, если мы разделимся. Мама сблизилась с иудескими органами и Айвор и я были приняты в Испанско-португальский иудейский приют в Лаудердаль Роуд, Майда Вейл, рядом с синагогой. Но, к моему сожалению, так как Айвору было только три, прошло восемнадцать месяцев, прежде чем ему разрешили присоединиться ко мне.
Мама посадила меня и сказала, что я буду ходить в эту новую школу в течение следующих двух недель. Она обещала, что за мной будут хорошо присматривать, и я получу хорошее образование. Меня не волновало образование, я не хотел покидать дом. Я знал, как сильно я буду скучать по прекрасным маминым прикосновениям, когда она обнимала Айвора и меня каждую ночь, перед тем, как мы отправлялись спать. Той ночью я уснул, обнимая моего худенького брата и желая, чтобы я смог увидеть его снова.
Я собирался скучать по окружению тоже. Переулок был моей жизнью – запахи улицы, магазинчиков, детей и юных носильщиков. Мы проказничали, как могли. Я не знал, что делала моя мать ,чтобы обеспечить нас самым необходимым, но пока она проводила долгие часы на работе , Айвор и я носились под ногами у толпы и при случае щипали фрукты с тележек.
Мы были настолько частью улицы, что я уверен мальчишки-носильщики смотрели в другую сторону, зная, что мы голодные. Уэнтворт Стрит была огромной игровой площадкой для нас, детей, и я помню, что почти всегда был счастлив. Я привык к такой жизни с тетей Кати и моими кузинами, почему это не могло бы оставаться так дальше? Я потерял моего отца, когда мне было три, и моего брата на Петтикоат Лэйн, когда мне было пять. И сейчас пять недель спустя, мне было сказано, что меня заберут изо всей этой семьи, я думал, что я наказан. Я был испуган, чувствовал себя ненужным и нелюбимым.
Ужасным днем я с матерью шел мимо главных дверей приюта, до меня донесся запах этого мрачного, отвратительного здания и я почувствовал тошноту в желудке. Я знал, что должен остановить ее ,чтобы она не оставляла меня там. Я схватился за ее юбку и просто не мог идти. Сквозь слезы я просил и умолял ее «Мама, нет! Нет, мама. Нет!»
Дежурный взял мои ручки, которые очень крепко вцепились в мамину юбку и аккуратно отцепил их от нее. Мама тоже плакала, но она сделала последнюю попытку убедить меня ,что для меня это будет хорошо. Как только она достигла дверей и повернулась ко мне, я увидел что слезы бегут по ее щекам. Она приложила ладони к своим губам и послала поцелуи в моем направлении и медленно направилась на выход из дверей. Я почувствовал себя очень одиноким – чувство, которое останется со мной долгое, долгое время.
Мне было быстро показан мой новый дом. На четырех этажах располагались общие спальни, две для девочек, две для мальчиков. Мне показали мое жилище, и мне была выделена кровать в конце комнаты. Я лег головой вниз и начал плакать, и хотя в тот момент было много мальчиков в комнате, они оставили меня в покое. Они все знали, что я чувствовал.
Через некоторое время я услышал шаги со стороны моей кровати. Мастер вошел в комнату. Он положил руку на мое плечо и сказал, что все будет прекрасно. Я повернулся и увидел доброе лицо и захотел изо всех сил поверить ему. Но как только я огляделся в комнате вокруг ,однообразие накрыло меня. Стены были серые, железные детские кровати, комната была обычная и ничем не примечательная. Она была только для того, чтобы в ней спать.
Но была игровая комнаты на первом этаже, в которой мы все бывали. Там были книги для всех возрастных групп, книжки-раскраски и цветные карандаши для таких маленьких детей как я. В любой день четверо из моих соседей по комнате могли играть в настольный теннис, в то время как пара детей всегда боролись в углу. Там было радио, и станции всегда переключались тем, кто был поближе к нему, казалось, что никто не любил те же программы. Мое новое окружение не имело ничего воодушевляющего как Уэнтворт Стрит, где не было игровой комнаты, и я ужасно и часто хотел вернуться туда.
Я был отрешенным. Но я держал все мои чувства внутри. Я чувствовал отличие от других мальчиков, потерянных в окружении, к которому я никогда не привыкну.
Человек, который положил руку на мое плечо, был заведующим, Даниэль Мендоза, который особо заинтересовался мною с момента моего появления. Он говорил мне какое везение, что я оказался там, и настаивал, чтобы я хватал возможность узнавать и учиться. Моя уверенность росла под его поощрениями, и он быстро стал фигурой отца, которого я никогда не имел. Но это не было окончательно. Мастера приходили и уходили и через два года мистер Мендоза тоже ушел. Но его влияние осталось, и я буду всегда благодарен за тот оптимизм, который он вселял в нас, мальчишек. В течение тех двух лет он учил нас ценить применение нашего воображения и наших природных талантов. Но для меня более ценно было то, что удивительный мистер Мендоза вернул мне мою жажду к жизни.
Год спустя моего появления в приюте, наступило расставание Айвора с Паттикоат Лэйн и мы воссоединились. Я был так оживлен, видя моего маленького брата снова и показывая ему здание, объясняя про различные комнаты в которые мы ходили – куда было можно ходить и куда нельзя. Я чувствовал себя защитником, поскольку я показывал брату его новый дом. К счастью, он освоился вполне хорошо. Айвор был очень мудрым для своих лет и, слушая нас, вы бы не могли сказать, что есть разница в возрасте между нами.
Я повел около семи лет в приюте. И хотя мне много раз говорилось, что я должно быть имел ужасное детство, на самом деле это не всегда было так. В приюте была ванна –редкая роскошь в те дни. Меня часто находили там. Был большой двор позади, и так как я любил футбол, и всегда была команда парней из приюта наготове поиграть, я мог придаваться этому искушению каждый день. Но я помню, что был голодным большую часть времени. Мы все таким были. Порции еды во время приема пищи были маленькими. Хотя готовили хорошо, этого было совершенно недостаточно, я часто вставал из-за стола с ощущением пустого желудка. Никогда не было добавки и как Оливер Твист, вопрос о том, чтобы попросить еще, не стоял. И я ,конечно, всегда очень хотел видеть мою мать, которой было разрешено видеть нас раз в месяц и никогда не было дозволено выйти с нами куда-либо.
Мастера были в большинстве добрыми, но они вносили ясность ,что мы находимся среди невезучих в этом мире, часто напоминая нам об этом и говоря нам что о нас заботилась община и что мы должны уважать это и быть благодарными. Они ,казалось, были вынуждены говорить «Помните, это приют». Но никто из нас ни мгновения не подумал, что это был Букингемский дворец. Помимо превращения нас в воспитанных цивилизованных членов общества, одной из их обязанностей было следить, что мы все прячем в кровати каждую ночь. Был один мастер, мистер Шайн, он часто был дежурным по спальне. Ужасный человек, который играл на нашем страхе, он инспектировал наши кальсоны и если было любое «доказательство неряшливости» нам выдавалось по шесть раз изо всей силы обратным концом щетки. К счастью, органы опеки , которые управляли нами, согласились, что эта точка зрения на маленьких мальчиков и гигиену была ненормальной, и от него быстро избавились.
Мы все ходили в начальную школу Эссендин Роад Элементари. Это была христианская школа и около тысячи детей были в близком соседстве, но ее ученики были в большинстве своем дисциплинированными. Приходя из близлежащих приютов, мы ,как и следовало ожидать, привлекали внимание , так как мы шли парами через Паддингтон Рекриэйшн Граунд. Были насмешки типа «жиды» от других детей. Среди прочего они дразнились «У всех жидов длинные носы» и мы возвращали им комплимент нашим собственным « У всех тупиц смешные пиписьки » (оба выражения имеют рифму в анлийском звучании-примечание перевода).
Каждый год проводился День спорта, и когда мне было десять, я выиграл сто-ярдовый рывок на виду у всей школы. Я был очень воодушевлен, так как я побил нескольких чертовски хороших бегунов, и хотя это расстроило одного-двух моих спортивных дружищ ,что аутсайдер стал чемпионом, но другие поздравляли меня с неподдельным энтузиазмом и искренностью.
В приюте была одна особенно запомнившаяся семья – Аддисы, происходили из Манчестера. Альберт, старший, был головастый мальчик. Он был мощный, немного драчун, и мы все имели четкое понимание не пересекать ему дорогу. Рэймонд и Деннис были двойняшки моего возраста, и мы стали большими друзьями. Рэймонд был великолепным драчуном и к нашему великому удовольствию принимал вызов любого. Денниз и я наблюдали и подбадривали его. Рэймонд и я дрались один раз, за что я не могу вспомнить, но фингал под глазом, который я получил, следовало сфотографировать для потомков, он так светил, что все им восторгались.
Синагоге были нужны мальчики в церковный хор, и мы все были вынуждены пойти на прослушивание. Видимо то, что я был отобран, говорит о нехватке истинных талантов. Мы надевали черные робы и мальчуковые хоровые шляпы и пели на хебрю (древенееврейский язык-примечание перевода), что означало, что никто из нас не понимал ни слова из того, что мы пели. Бас ,мистер Диаз, который был там многие годы, репетировал с нами и действительно превратил наши жалкие голоса во что-то вполне сносное. По правде, временами мы звучали по-ангельски. У меня было высокое сопрано, которого я лишился сразу после ухода из синагоги. Но меня выбрали петь соло, и это давало мне ощущение принадлежности, которое значило много для меня. И не только это, это также давало мне шанс видеть мою мать, потому что ей разрешалось приходить в синагогу каждую субботу послушать мое пение, и она махала мне с балкона.
Надвигались проблемы. Когда пришло время без норм и правил , я замкнулся. Я часто решал поступать по своим собственным правилам. Однажды в субботу после хора, я решил, что с меня достаточно дисциплины приюта и я сбегу. Меня интересовала только следует ли мне идти в Ист Энд и постараться там найти мою мать или в Штефердс Буш, где жила лучшая подруга матери Оти Полли? Я решил последнее.
Оти Полли была родственницей моего отца, тонкая, элегантная леди, к которой люди часто приходили со своими проблемами. Я по правде не знаю, что потащило меня к ней, но это было ближе к Майда Вейле и я хорошо помнил ее дом, перед переездом в приют мы всегда навещали ее. Также я думал, что смогу вновь увидеть моего отца. Мне было только десять и у меня не было денег или чего-либо, чтобы попасть к дому Оти Полли, я шел пешком весь путь. Она немедленно позвала моего отца , который намного позже, чем вечером, пришел в ее дом. Он не проявил никакой доброты или любви, но забрал меня сразу обратно в приют.
Я так много ожидал от нашей встречи. Я знал, моя мать любила его, но абсолютное пренебрежение моего отца заставило меня желать его любви и признания еще больше. Я сильно хотел увидеть его больше половины моей жизни.
Этому не суждено было быть. Я до сих пор помню невообразимую печаль, которую я почувствовал, когда он отверг меня вновь. На его лице, когда он уходил, не было ни тени доброты. Он уже был где-то вне меня. Онемевший, я смотрел на него, удаляющегося по дороге. Я больше никогда его не видел.
Моей матери сообщили, и она внезапно пришла в приют. Она была убита горем. Между рыданиями она повторяла « Разве ты не знаешь, что я единственный человек, который по-настоящему любит тебя?» Она не могла перенести, что я обратился к семье моего отца, когда мне стало тяжело. Я ударил ее по лицу, когда она обняла меня и сказал ей ,что я не знаю, где она живет с тех пор, как она нашла другую работу и переехала от тети Кати.
Ни один не сбегал из приюта прежде, и я помню собрание, где нам было разрешено высказать наши мысли. Была только одна мысль, и я выразил ее: мы все хотим больше еды. Порции действительно стали больше, что дало мне уважение моих однокашников в течение девяти с половиной минут.



В сентябре 1939, мы услышали по радио новости, что нацистская Германия напала на Польшу. 3 сентября Франция и Британия объявили войну с Германией. Эту дату я никогда не забуду. Все дети школьного возраста и младше были эвакуированы из Лондона и высланы в деревню. Нам ,приютским, дали по сумке сложить немного самых дорогих вещей. Для меня это заключалось в горстке одежды и изношенные скручивающие пальцы ног туфли.
Нас доставили на железнодорожную станцию, где дали бирки с фамилией. Внезапно мой брат и я и все дети из приюта оказались в поезде с сотнями и тысячами других детей, уезжающий прочь от Лондона. Для одиннадцатилетнего мальчика не знающего много об ужасах войн, это было немыслимое приключение. Мы покинули станцию около десяти часов утра, и тремя часами позже поезд остановился в месте, называемым Троубридж в Уилтшир. Отсюда нас повезли на автобусе в Холт, маленькую деревушку на тысячу жителей, у которой было два паба , но в остальном это казалось обыкновенным местом, дающим надежду на путешествие на поезде по изгибам сельской местности. Я вскоре открыл, что в роскошной деревенской зелени в летние месяцы каждую субботу после церкви, религия практиковала крикет.
Органы старались поселять сестер, братьев и других родственников вместе насколько это возможно, и Айвор и я были приняты очень маленькой семьей мистер и миссис Лукас, и их юной длинноногой дочерью, Вероникой. Мы должны были провести год с ними в их тесном домике на переулке ,ведущим к школе. Был ряд из четырех современных домов вместе и Лукасы жили во втором. Он был маленький, но комфортный, с казавшимся мне очень деревенским запахом и атмосферой, подавляющей, но все же привлекательной в то же самое время. У них был лабрадор ,которого звали Спот и он жил снаружи дома во дворе перед садом, в собачьей конуре. Мы брали его погулять по деревне к открытым полям каждый день. Я в первый раз увидел коров и или овец в таком большом количестве. Они по численности в десять раз превосходили количество людей в деревне.
Мистер Лукас работал там, что сейчас стало фабрикой, выпускающей снаряжение для армии, в трех милях отсюда, и он ездил на велосипеде в обе стороны, так как автобусное движение было очень ограничено. Он был очень скрытен насчет своей работы на военные нужды, что меня очень интриговало. Миссис Лукас ухаживала за домом и следила за тем, чтобы ее дочь не сильно интересовалась неким одиннадцатилетним парнем из Лондона. Вероника была милой юной блондинкой с голубыми глазами, и многие мои школьные приятели были ею сильно увлечены. Я научился держаться на почтительной дистанции от пристального взгляда ее матери, несмотря на общую доброжелательность, она становилась совершенно агрессивной, когда дело касалось чести ее единственной дочери.
В школе, которая была не более чем в ста ярдах от дома Лукасов, Айвор и я и остальные дети из приюта подружились с местными детьми. У них был странный акцент, который ,как я узнал, был западный. Я никогда не слышал английскую речь в таком виде до того, и упомянул это Веронике, которая сказала что почувствовала то же самое, услышав наш кокни – акцент.
Британское правительство пришло к довоенному соглашению с Германским правительством, что 10 000 еврейских детей из Германии получат разрешение приехать в Британию, и группа этих детей была также эвакуирована в Холт. Они говорили только по-немецки , что было даже более странно для меня, чем западный акцент, и они сами подали заявку на класс, чтобы изучать английский. В одиннадцать лет я мог сказать «Гуттен таг!» , и еще основное , но очень немного, очень скоро мы открыли общий язык, на котором могли общаться. Каждый играл в футбол, и наша дружба росла на ходу.
Я был очень плохой студент. Я не мог прийти к пониманию чего-либо, что в действительности не интересовало меня и мои отметки были ужасные, за исключением арифметических вычислений в уме, в которых я был хорош. Был один учитель, мистер Джонс, который нас всех вовлекал. Он был валлиец, и даже будучи юным мальчиком, я осознавал, что его склонность к языку была экстраординарной. Он завладел моим воображением своим лирическим голосом. Я спрашивал себя, когда я буду говорить с такой доходчивостью. Он использовал игру слов и словесные остроты, время от времени читал нам стихи своим драматическим голосом.
Он был так же мастер, который учил арифметическим вычислениям в уме, и после сессии, в которой я был особенно хорош, он взглянул на меня и сказал «Сессун, приятно видеть, что у тебя есть промежутки ума в череде незнаний». Я записал это, потому что я знал ,что иначе я этого не запомню. Мне очень нравился мистер Джонс.
Год спустя после нашего прибытия в деревню, моя мать и мистер Натан Голдберг приехали в Холт. Моя мать недавно стала миссис Голдберг, и хотя Айвор и я знали, она снова вышла замуж, мы еще не встречали джентльмена или
Моя мать недавно стала миссис Голдберг, и хотя Айвор и я знали, она снова вышла замуж, мы еще не встречали джентльмена и не имели представление об отчиме. Осенью 1940 года они сняли у местного фермера маленький дом. Они горячо поблагодарили Лукасов за такую хорошую заботу о нас, и мы переехали к ним. Я и мой брат были в шоке. Я не жил с моей матерью с пяти лет и Айвор с четырех и так же был еще этот странный человек, который внезапно вошел в нашу жизнь.
Мы медленно принимали это. Мама была в курсе, что мы не собирались привыкнуть к понятию о нашем новом отце за одну ночь, но постепенно мы узнали многое о Натане Джи, как мы стали называть его. Раньше в Лондоне он работал мастером на фабрике по пошиву готовой одежды. Он был инженером, под руководством которого работало множество людей. Пошив одежды было тем, что он делал всю жизнь. Но он оставил эту хорошо оплачиваемую работу ,чтобы быть с моей матерью, и сейчас устроился в прачечной в Троубридж. Работа была тяжелая, платили мало. Но было что-то в Натан Джи, что вскоре заставило нас с Айвором полюбить его. Он, бывало, приходил домой, надевал свои тапочки, устраивался в его любимом кресле и слушал Джильи и Карузо, двух великих теноров, которых он любил. Он был большой любитель оперы – того, что Айвор и я не могли даже слышать тогда. Он читал философию и учил меня записывать мысли, которые приходили ко мне, привычка, которая осталась со мной на всю мою жизнь.
У Натана Джи к тому же был стиль. Когда он надевал костюм , носовой платок всегда украшал его верхний карман. Легкий наклон фетровой шляпы выдавал в нем джентльмена. Он был хорошо сложенный мужчина, довольно мощный, в свои молодые годы он боксировал в полу-профессионалах. Для молодых и необразованных, участие в боях было единственным способом освободится от уродств нищеты. Его цель была победить нескольких больших бойцов и заработать достаточно денег на жизнь. Натан Джи никогда не был чемпионом, но он со страстью рассказывал о своем ближайшем друге, Тэде «Киде» Льюисе, который был чемпионом. Он был боец в Ист Энде ,который с гордостью носил Звезду Давида на виду и стал чемпионом мира во втором полусреднем весе. Натан Джи никогда не был более оживлен, чем когда он с гордостью рассказывал Айвору и мне о великих бойцах, с которыми Тэд «Кид» Льюис боролся и которых победил. Льюис красиво победил американского боксера, Джека Бриттона в Нью Йорке, в отстаивании мирового титула. Вся страна сошла с ума от победы, и хотя бой продолжался до четырех часов утра, люди выбежали на улицы, танцуя и распевая там в ранние утренние часы.
Медленно Натан Джи стал нашим отцом и Айвор и я научились любить его. Позже я осознал, как много я узнал от него, и как повезло моей матери, что она встретила этого человека, который изменил нашу жизнь. Маленький дом, который мы снимали, стоил пять шиллингов в неделю. Его зарплата была только три фунта в неделю, четыре с ночными дежурствами. Казалось, это его не касалось, несмотря на это он нежно любил мою мать, они, бывало, гуляли, взявшись за руки по деревне и их привязанность была очевидна всем.
В деревне был скромный магазин, который снабжал нас почти всем необходимым. У него было всего по чуть-чуть, включая пару товаров, которые всегда удивляли меня, такие как последние джазовые пластинки и журналы, изданные не для детских глаз. Так как Натан Джи был постоянным покупателем, владелец сказал ему, что им нужен мальчик для разноски газет в округе после полудня. Вечерние газеты приходили из Лондона примерно в 4.30, и Натан Джи подумал, что я мог бы подойти. Он сказал мне о работе по разноске газет с таким энтузиазмом, что было трудно сопротивляться. Он сказал ,что это пять раз в неделю, уикенд не рабочий, и думал , что мысль о независимости купит меня ! Он говорил мне о ценностях, чтобы удостовериться, что я понял, что половина зарплаты в три шиллинга и шесть пенсов в неделю, пойдут моей матери. Он сказал, что даже в двенадцать лет, а это был мой возраст , нельзя жить свободным и как важно вносить посильный вклад в семейный доход.
Транспортом меня обеспечили, развозка газет осуществлялась на велосипеде. Я ездил на железнодорожную станцию каждый день. Я подбирал там две дюжины газет , которые буквально сбрасывались с медленно идущего поезда , и совершал свой рейс. Я вскоре обнаружил, что деревня имела очень много указателей « Осторожно, злая собака» . Но на меня никогда не нападали, и вручение маме шиллинга в конце недели оче

Я учусь в школе парикмахерского искусства по технологии Видал Сассун. Частично я уловила концепцию, но не поняла методы. У меня ощущение, что нам недодали теории) Где-то можно прочитать теорию? В частности, меня интересуют вопросы: есть ли определенные стрижки в Видал Сассун? Вот нам показали, и нарисовали схемы каре, каре с градуировкой, мужские стрижки типа площадки (разные по форме) и мужскую стрижку на длинных волосах. Наверное, это не все?))) Исходя из этих знаний, я все равно слабо соображаю, как, например, стричь боб.
Потом вопрос по видам срезов. Что нам должны дать, а что уже выходит за рамки технологии? Нам дали - прямой, пойнтинг, скользящий срез. Доработку на сухих нам показывают неохотно, сквозь зубы, непонятно опять же, чего требовать от преподавателя.

Цитата
Форум Парикмахеров написал:Вы уверенны что это именно технология VS Вот здесь можете немного прочитать http://parikmaher.parikmag.ru/index.php?showtopic=15805

Я читала эту тему) Про пять точек только оттуда узнала. Хочу узнать основы, чтобы понимать, что классика, а что нам преподаватели от себя из опыта уже добавляют. Я лично за крепкую базу. А то нам показали две коротких стрижки, и мне не очень понятно, это база и мы например, меняя длину волос, получим разные стрижки, или это просто пример какой-то, может, и не VS вовсе... Особенно неприятно, что преподаватели сами учились этой технологии на разных курсах в Лондоне и в России, но видимо, не хотят за деньги, которые мы отдали за обучение, делиться своими драгоценными знаниями.

Цитата
Форум Парикмахеров написал:Почему Вы так думаете? На самом деле классических стрижек не так много. Хороший преподаватель должен правильно построить программу, для того чтобы Вам легко было осваивать материал. На мой взгляд, важно не то, сколько Вам покажут, а то чему Вы научитесь.

Я утешаю себя именно этим, впереди еще пять месяцев только практики. Что не показали на занятиях, будем творить уже на моделях)
Вот что нам дали - стрижка на длинные волосы, стрижка каре, каре с градуировкой и удлинением (это, кстати, боб или не боб?), стрижка на основе прямого коридора, мужские стрижки на основе площадки (форма площадки дорабатывается на сухих волосах).

Цитата
Форум Парикмахеров написал:Уже неплохо!

Пожалуйста, скажите все равно, если не секрет, что входит в базу?) Как принято преподавать методику Видал Сассун?
И огромное спасибо, что мне отвечаете.

Цитата
Форум Парикмахеров написал:В каждой школе программа разная, даже в академии Vidal Sassoon программа меняется в зависимости от модных тенденций. Есть такие нюансы, которые не преподают многие мастера, кто-то не знает, а кто-то не акцентирует на этом внимание. Да и каждый мастер привносит в обучение немножко свой взгляд на вещи, это примерно как в кулинарном искусстве.

Спасибо) Думаю, меня охватило безумие новичка) Я уже успокоилась, думаю, за пять месяцев практики освоим еще многие нюансы, да и преподаватели не все такие скупые на новые знания.

Цитата
Форум Парикмахеров написал:ВестНа, поделитесь технологией поиска)))

1 заходите на сайт RuTracker.ru
2 пишите в поиске Vidal Sassoon
3 ждете...
4 удивляетесь увиденному...

Хорошая книга)
мне понравилсь история с боб и как отрезал ухо)) я когда то когда учился один раз отразал ухо братишке:( но зажило все:)

Цитата
Форум Парикмахеров написал:Помогите!Техники стрижки волос школы "Видал Сессун"

Слушайте, ну что за истерика? Как Вы предлагаете Вам помочь? В двух словах объяснить смысл жизни?

Цитата
koloris написал:Николай огромное вам спасибо!Вы очень щедрый человек.Скажите .,как можно увидеть техники стрижек МАЭСТРО?Спасибо

Пожалуйста! Уточните какого МАЭСТРО Вы имеете в виду? Если самого Видала, думаю мало сохранилось видео его работ, это больше имеет исторический интерес чем практический. Технология с тех пор значительно изменилась, существует множество вариаций, каждый мастер привносит в технику что то своё. Вот например стрижка Пять точек (Светлячок) http://www.artstil.md/index.php/forum/11-s...a/80-five-point , если погуглить то можно многое найти. НО, в этой технике важны незначительные на первый взгляд нюансы, их можно усвоить только на практических уроках, под руководством хорошего тренера.

Legendary hairstylist Vidal Sassoon dies(Скончался британский стилист Видал Сассун)
http://edition.cnn.com/2012/05/09/showbiz/...obit/index.html

Ушел легендарный Мастер... http://www.newsru.com/world/10may2012/vidalsassoon.html

http://www.vesti.ru/doc.html?id=790143

Король умер...

Цитата
koloris написал:здравствуйте форумчане.Николай огромное вам спасибо!Вы очень щедрый человек.Скажите .,как можно увидеть техники стрижек МАЭСТРО?Спасибо(только фантиками не кидайтесь,за мою наглость)))))))

Добавлю еще,что есть много мастеров не менее техничных чем Видал Сэссун у которых еще есть возможность обучиться.но всё равно всему вас не научит никто.Я смело могу сказать что процентов 60 70 моих теперешних знаний я додумывал и допонимал сам,НО без тех 40 процентов базы и классики-своеобразного толчка или искры эти 60 остались бы закрытыми для меня,хотя еще много чего стоит освоить и самое главное опробовать на практике) поэтому не стоит недооценивать себя,рвитесь и старайтесь и получится.))

Видал Сассун - это легенда, а легенды не умирают.

Цитата
I-SVETA написал:Добрый день! Я из Белоруссии. Отдыхая в Сочи, стриглась у ученицы Виктора Уксусова. Осталась очень довольна. 15 июня буду в Москве и хочу там подстричься по технике Vidal Sassoon. Подскажите, пожалуйста, салон и мастера, работающего по технике стрижек Vidal Sassoon? Спасибо.

Над вашим сообщением Юля разместила свою ифу , можете к ней записаться она хорошо работает )) жаль я не смог приехать в Сочи ( так бы тоже с Виктором тоже стриг

Стрекоза и муравей

В истории моды 20 века было две настоящих революции. Героями первой стали французы – Поль Пуаре и Габриэль Шанель. Вторую по тихому провернула в Лондоне парочка антиподов – девочка из хорошей семьи и мальчик из «плохой» -Мэри Квант и Видал Сассун. Как им это удалось?

Послевоенная мода принесла разлад исмятение в женские души. С одной стороны – роскошный new look Диора, предложившего затянуть талию в рюмку, а руки – в длинные перчатки. С другой – убогий гардероб, в котором на плечиках болтались довоенные пиджаки из твида, под которые из экономии надевали манишку и манжеты. Женщины разбиваются в прах ради нового платья и нарядной причёски. В это время большинство из них, приходя к парикмахеру, просто перекрасить волосы, но хочет на самом деле только одного – изменить себя и свою жизнь.
У этих женщин уже подросли дети, родившиеся до войны или в первые ее годы. Эти вообще всё детство пробегали полуголодными и в обносках. Они выучились врать – это яркая черта поколения, к которому принадлежали Дженис Д***лин, Джим Моррисон, Джими Хендрикс. Для «детей войны» S-образный силуэт – фальшивка, то чего нет в реальной жизни, да и нафиг оно нужно. Это поколение выберет в одежде простую геометрию: четкий силуэт, ясные формы, прямые линии. На подиуме еще царствуют пышные формы, в терминах автолюбителей – «Роллс-Ройсы», а среди модельеров уже появилась барышня, предпочитавшая стиль совсем другого автомобиля mini.
Юное создание звали Мэри Квант. Она должна была стать «хорошей девочкой из хорошей семьи»: её деды – валлийцы давали стране угля, шерсть, раз в неделю спускаясь в шахты Уэльса, зато родители в отличии от них уже совсем не знали, что значит кожа цвета маренго и «черные легкие». Им удалось выбиться в люди, став школьными учителями и обитателями «чистого» района Лондона. Своей дочери они желали только хорошего, поэтому с утра до ночи выносили ей мозг: «ты должна учиться, вести себя примерно, быть с нами одного поля ягодой, пудингом из той же формочки…» - и так по кругу до бесконечности. Пока Мэри ходила в начальную школу она была девочкой послушной. Как и все послевоенные дети, заплетала по утрам две косички, натягивала серые чулочки «в резиночку» , надевала немаркие вязанные кофточки и тяжелое шерстяное пальто и бежала на занятия. Но едва наступил подростковый возраст, как она начала бегать совершенно в другую сторону – к закадычному другу по имени Александр Планкет Грин.
Имя это в семье Квант произносилось так ,что неизменно чувствовался подтекст: «Этот парень нашей девочке не пара». В семью, где самым страшным грехом считали праздность, маргиналу типа Планкета Грина ходу не было. Как и все англичане, Грин увал твердый распорядок дня, который в его варианте выглядел так: до 4 часов дня Планкет нежился в постели, размышляя о том, где бы ему скоротать остаток дня. Потом неспешно отправлялся в тур по джаз клубам, где его узнавали, как говорится пойдешь ты. В любую погоду Планкет был облачен в пижаму, а брюки при этом не доходили до ботинок. В общем, стильный был чувак.



Мама и папа Квант опасались влияния знаменитой на всю округу личности на свою единственную дочь еще до того, как им пришлось смириться с неизбежным. То что они считали родительской тревогой, оказалось верным предчувствием: Планкет всё таки вошел в их семейную биографию, став сначала бойфрендом дочери, потом её партнером по бизнесу, потом их зятем и отцом их внука. Но, между прочим сами виноваты: очень уж им хотелось основать учительскую династию. А посему дерзкая дочь была пристроена в колледж Голдсмита. «Будешь учительницей», - отрезали родители. «Разве что, рисования», - высказалась дочь и отправилась в колледж получать специальность. А там вот незадача! – уже учился Александр Планкет.
Мэри и Александр вели жизнь веселую и насыщенную. Тратить молодость на дела казалось им расточительством и они предались развлечениям. Они садились в поезд метро, и через минуту после отправления, по среди беседы Александр разыгрывал сценку «Мёртвый в вагоне», валясь под ноги пассажирам. Пока Александр пугал публику, Мэри тихо давилась от хохота. На следующей станции «труп» оживал и независимой походкой покидал вагон. Иногда Планкет брал у матери инвалидное кресло, и тогда представление «Молодой инвалид и его несчастная жена». Мри грустно катила кресло по аллее парка, Александр тупо пялился в пространство, а прохожие пускали слезу, сочувствую обоим: «бедное создание… такая молодая… какое горе!» Заканчивалось всё так же, как и в сценке с мертвецом: гогочущая парочка резво уносилась в даль, не забыв, прихватить кресло. Александру всё сходило с рук – ведь он принадлежал к аристократии и был родственником герцога Бердфордского.
Свои подвиги Мери и Александр успели совершить еще до того, как им стукнуло двадцать. Родитель их прессинговали, окружающая колористическая гамма не соответствовала темпераменту. Они ждали от жизни радости, а что видели? Если туфли – то чёрные, если чулки – то серые и бежевые. Мери завидовала Элси, девушке из Челси, о короткой, но яркой жизни которой потом споёт Лайза Миннелли: « Нет смысла строить из себя важного умника,/чтобы никто не улыбался при виде тебя./ Жизнь – это кабаре, скажу я вам,/ Так приходите в кабаре!»



Свадебный наряд 1970-х комбинезон из хлопка, блузка из органзы, шляпка ну и цветочки. Невеста как-никак.




Однажды Мери и её мужу Алуксандру Планкету Грину пришла в голову мысль развлечь публику историей о похищении. Мери беззаботно шла по направлению к станции метро Южный Кенсингтон, обычно заполненной толпой народа. Дальше зрители увидели, как девицу начали запихивать в автомобиль двое: молодой человек, естественно, Планкет, и девушка, с виду вылитая злодейка.
Спектакль удался – свидетели, очнувшись от шока, включились в борьбу, пытаясь отнять жертву у злодеев. Особенно отличился господин в котелке, который преградил путь машине и от души колотил тростью по ветровому стеклу. Шутники сильно перепугались. Из оцепенения их вывела полицейская сирена: при её звуках толпа расступилась, Александр дал по газам, и авто унеслось. Труппа комедиантов до вечера приходила в себя, отсиживаясь в кинотеатре на окраине, но оттуда всё равно пришлось выходить – ведь хорошая девочка Мери должна быть дома в 11 вечера как штык.

Руки- ножницы
Мери даже в голову не приходило, что человек её поколения может думать иначе. Однако другой уроженец Лондона – отпрыск большого еврейского семейства по имени Видал Сассун, думал как раз по-другому. Он родился в пролетарском Ист-энде и всеми силами стремился в респектабельную часть города, где маялась от скуки неукротимая Мэри. Пока её судьба совершала движение с запада на восток, Видал медленно, но верно двигался в обратном направлении. Они были как два поезда из школьного задачника, который, выйдя из пункта А в пункт Б, обязательно встретятся, если разрешить задачку правильно. Так в конце концов и случилось, поезда остановились на одной станции, а потом спокойно разъехались, но мир благодаря этой остановке стал совершенно другим.
Пока же Видал Сассун в отличии от безалаберной Мэри действовал практично и последовательно. Его отец оставил жену и двоих сыновей ещё в начале тридцатых, когда Видалу было пять. На дворе - Великая депрессия , а растерянной матери в одиночку нужно кормить семью. Хотя она и была настоящей еврейской мамой, для которой расстаться с ребёнком подобно смерти, но уход мужа заставил её смотреть на вещи трезво, и она отдаёт Видала, а потом и его брата Эйвора в испанско-португальский иудейский приют на Лаудерлаль – роуд, чтобы они хотя бы не голодали. Из этих же соображении мать пристроила Видала в ученики к лучшему парикмахеру Истн-энда Адольфу Коэну. «Его первым правилом было, что все ученики мужского пола должны были наводить стрелки на своих брюках каждое утро, вспоминал Видал. – Когда я попробовал заметить, что идёт война и мы спим в подземке, мне недвусмысленно было указано, что я долен найти способ». Первый год обучения Видала пришёлся как раз на время бомбардировки Лондона. На стенках парикмахерских кабинок висели объявления: «Мадам, во время воздушного налёта перманентная завивка – на ваш собственный риск». Годы ученичества гарантировали Видалу кусок хлеба, однако жизнь в бесконечном повторении одних и тех же , уже кем-то изобретённых до него приёмов его не устраивала – мальчик-то оказался талантливым. Помаявшишь в подмастерьях и убрав тонны волос в парикмахерской, Сассун потихоньку превратился в мастера, к которому стали записываться заранее.
Путь из грязи в князи был не прост. В Лондоне, и об этом писал ещё автор «Пигмалеона», каждая социальная группа имеет свой акцент. Видал, говорил, как натуральный кокни представитель городского «низа» : пропускал одни звуки , добавлял другие, типа «Ванька, пади, эт-сам, чайкю попей!» До приличной работы в престижном квартале при таком «резюме» было, как до звёзд. Поэтому Сассун каждую неделю выкраивал из скудного бюджета шесть пенсов на билет в театр, чтобы постоянно слышать хороший английский. Как только он осваивает язык Шекспира и Лоуренса Оливье , его берут на работу в салон Раймондо Бессоне по прозвищу Локон –Кокон. Именно этот тип внушил Сассуну, что нет ничего лучше непринуждённой естественности. Ученику повезло – его мастер не только «видел жизнь разноцветной и разрисовывал её ножницами», но и позволял самовыражаться ученикам . Правда время самовыражения наступило только к началу 50-х. А после воины две из трёх клиенток парикмахерских желали стать блондинками. Чтобы обесцветить волосы, нужно было шпателем смешивать белый обесцвечивающий порошок с перекисью, потом краине осторожно открыть бутылку с аммиаком и два три раза капнуть в смесь. Если бы бутылка упала и разбилась, ффект был бы посильнее, чем немецкий воздушный налёт. К счастью, этого ни разу не произошло.





В 13 лет Видал решил стать футболистом. Поскольку сын в своем желании не на шутку упорствовал, мама сообщила ему, что во сне ей было видение – она должна отдать его в ученики Адольфу Коэну, королю парикмахеров Ист-Энда. За обучение мастер попросил немыслимую сумму в сто гиней. Разговор на этом был закончен – Видал, почтительно снял шляпу перед Коэном, открыл перед мамой дверь, и они попрощались навсегда. Вежливость Видала произвела на мастера такое впечатление на мастера, что Коэн бросился за ними вслед. Разговор об оплате отпал сам собой.
В 1969 году, когда Сассун открыл первую собственную парикмахерскую, он был так счастлив, что закатил вывеску с завитками и цветочками. Ему казалось, что так она выглядит «по-французски». Через пару дней в неё заглянул почтальон: «Ну и кто тут из вас Фиффал Фаффун?» Видал бросился к дизайнеру и попросил написать его имя самыми простыми буквами. Этот рубленный шрифт сохранился в логотипе компании по сей день.

В салоне Бессоне Видал отрабатывал свои профессиональные принципы и приёмы, которые позже назовут «сассуированием». К этому моменту молодому человеку уже хорошо за двадцать, и куда, спрашивается, исчез целый отрезок его жизни от 17 до 22 лет? Был период, когда его поезд сошёл с маршрута и резко рванул на восток. Едва новостные ленты разнесли весть об образовании государства Израиль, как в юноше вскипели гражданские чувства. На Вторую мировую его не взяли по малолетству, зато после войны приняли в «Группу 43», организацию еврейских боевиков, которая громила фишистские митинги в Восточном Лондоне. Имея небольшое боевое прошлое, Сассун отправился в Израиль. За теми, кто двигался этим маршрутом, британские власти тщательно следили. Добровольцы попадали в Израиль сначала по одному через Париж, а затем – через лагерь в Марселе. В этом лагере содержали переживших концлагеря евреев, которых отправляли в Израиль как в убежище. После пяти месяцев в этом лагере Сассун просто рвётся на защиту Израиля.
По прибытью на Землю обетованную ему дали автомат и отправили охранять свежевычерченную границу. Этот факт биографии ему еще аукнется, когда арабский мир начнёт дружно бойкотировать знаменитый шампунь в зелёном флаконе под маркой «Видал Сассун», но пока до этого далеко. Он вообще не собирался возвращаться. В Англию его вызвала телеграмма матери, в которой та сообщила о смерти отчима. Сын вернулся, и в биографии города Лондона наступило время сассуирования. Что это такое? Это не только укладка, но и выбор стиля, формирование индивидуального образа, мытьё, окраска и стрижка в одном флаконе. Плюс задушевная беседа – приводя в порядок каждый волосок на голове клиентки, Сассун заодно настраивал нотки её души. 50-е годы – время грустного женского одиночества, и для многих Сассун стал единственным, с кем можно было поговорить по душам. Счастливая , красивая женщина выпархивала из парикмахерской, чувствуя себя обновлённой, а Видал Сассун, слал первым парикмахером, которого стали называть по имени вместо распространенного «мсье». Фактически, «уважать себя заставил». Когда Бессоне предложил ему место младшего партнёра, Видал ,первым делом спросил, будет ли его имя стоять на работах, сделанных под вывеской их салона. Раймондо удивился и ответил зазнавшемуся юнцу, что у него другая политика. «И я решил, что моей политикой будет обеспечение каждому члену моей команды личного признания. Когда я открыл салон Vidal Sassoon в Гросвенор-Хаус, вывеска над ним гласила: “Роджер у Видала Сассуна» - потому что я очень уважал Роджера Томсона, великолепного мастера, и хотел, чтобы его все знали».
Клиентки не сразу усваивают простое «правило Сассуна»: «Wash and wear» («Мой и носи»). Тогда в каждом доме на почётном месте лежали бигуди, в них спали, бегали в магазин, прикрыв косынкой, ходили по дому, как печальные овечки, тысячи женщин. Сделать причёску в домашних условиях означало потратить на это несколько часов: помыть – высушить – уложить в сложную конструкцию – намертво закрепить лаком – носить осторожно , не дыша. Видал Сассн убрал промежуточные этапы. Если грамотно стричь и поддерживать форму стрижки каждую неделю, её не нужно будет бесконечно укладывать и поливать химией.
Женщины отдают себя в руки мастера не без сопротивления, и о своей борьбе за красоту Видал Сассун до сих пор вспоминает с неувядшими эмоциями.

«СКОЛЬКИХ СЛЁЗ МНЕ ЭТО СТОИЛО. НЕ МОИХ-КЛИЕНТОК. ОНИ ВИЗЖАЛИ У МЕНЯ ПОД РУКАМИ, КАК ГВИНЕЙСКИЕ СВИНЬИ» - вспоминает Сассун о своей борьбе за красоту.

Базар базару рознь.Пока Видал предается сассуированию, Мери и Александр заканчивают колледж. Мери разумеется, не стала никакой учительницей. Сначала она, как когда-то Коко Шанель, занимается изготовлением шляпок. Придумывает фасоны, кроет, шьёт, доводит до ума, а Александр отдает продукцию на продажу. Потом они решают открыть в Челси ночной клуб. Сначала просто, ходят, мечтают, как всё будет после ремонта. Потом преступают к удалению внутренних перегородок. Грохот стоит на весь квартал. Через некоторое время на крыльце обнаруживается разъяренная толпа местных жителей. Вдобавок, выяснилось, что для перестроек нужны документы из городского Совета архитекторов. Тратить время на добывание бумажек Мери и Александр не стали, а открыли на верхнем этаже дома Кингс-роуд ресторан, куда Александр изящно переманил одного из знаменитых поваров, а его знатные родственники разнесли славу этого предприятия питания. Внизу ресторана разместилась епархия Мери – небольшой магазинчик молодёжной одежды. Ассортимент был краине скромным : с утра до вечера Квант и Планкет охотились за актуальными новинками по демонстрационным залам, закупая самое оригинальное, самое свежее, самое молодёжное, чтобы потом продать в своём магазине.



Твигги в dolly-dress

Товар раскупался моментально. Продавцам бы радоваться, но их прилавки пустели слишком стремительно, а это означало, что поиски товара завтра нужно начинать с нуля. Для Мери это было уже чересчур – чем носиться за чужим, лучше она будет шить сама. И выручкой делиться не прейдётся. Днём она стояла за прилавком, вечером скупала в универмагах ткани, нитки, фурнитуру. Ночью шила, днём продавала, вечером – снова за тканями. Дело пошло, и со временем владельцы магазинчика позволили себе нанять помощниц, а творчество Мери заставило заговорить о новом стиле – Chelsey look – уличной молодёной моде, немного хулиганской, немного эпоажной и гараздо более свободной, чем то, что носили все.
Мери и Александра теперь было не узнать: раздолбай и бездельники в один миг превратились в пару трудоголиков. Спросите психологов, и вам ответят, что так бывает.Дело ведь не в раздолбайстве, а в отказе жить по общим законам, питаться вдохновением из общей миски и носить общее выражение лица. Они хотели жить по-другому и это им удалось.
В 1955-м их бутик получает название BAZAAR, а приглашения на его открытие Мери и Александр отправляют во все модные журналы. Журналы событие недооценили , прислали в Челси стажёров. Только Harpers Bazaar, недаром тёзки, опубликовал на своих страницах фотографии двух «сумасшедших пижамок» с витрины.



Или вы меня стрижёте, мастер, или я не встану с колен.



Актриса Джин Сиберг в фильме «На последнем дыхании», Франция1960 год.

О витрине стоит сказать отдельно. Стояли там не манекены, как в любом приличном заведении, а восковые куклы с одухотворёнными лицами. В субботу их наряжали поэкстравагантнее, и публика уже привыкла в выходные прогуливаться мимо витрин Bazaar. Там зрителей дали сюрпризы: то восковая красавица с лобстером на поводке, то груда молочных бутылок, «расставленных строго как попало» и записка: «Ушли на рыбалку».
Уроженкам Альбиона предстояло тут ко многому привыкать. Дело в том , что Мери Квант в английских магазинах не существовало маркировки по размерам. Заидя внутрь, вы усаживались в кресло, и перед вами начинали туда- сюда сновать манекенщицы. Если взгляд что-то цепляло, достаточно было ткнуть пальцем и сказать «вот это!» Тогда начиналась примерка и подгонка, для чего в каждом магазине имелась специально обученная модистка. У быстрой Мери пошло всё по-другому. Зачем тратить время, которого вечно не хватает? Она сделала по несколько копий каждой модели разного размера с обозначением объёма груди, талии и бёдер и просто вывесила их в магазине. За что ей спасибо от всей Европы, а теперь и мира тоже.
В хорошую погоду платья от Квант продавались прямо у входа в магазин. На двери никогда не вывешивали табличку с часами работы, их не существовало в природе и, если кому-то приходила идея провести в магазине пару часов вечером в субботу – пожалуйста, мы работаем до последнего посетителя. Терпение, труд и талант – дали всходы и вскоре о Bazaar заговорили, а Челси превратился в центр актуальной моды.
У первого послевоенного поколения было право на детство, и его представитель хотели пользоваться этим правом как можно дольше. Ходить в детских платьицах и брючках, с распущенными волосами, ставить ноги носками во внутрь и наивно выглядывать из-под чёлки. Хотелось танцев без правил и вечного праздника. Что видели дети родившиеся в конце 30-х – начале 40-х годов? Вечно озабоченных взрослых, занятых борьбой за выживание. Это поколение уже слышать не хотело о проблемах типа добыть, достать, выкрутиться. Им нужно перевернуть этот мир с ног на голову и устроить всё по-своему. Многочасовые походы к парикмахеру или примерки в магазине готового платья никак не вписываются в философию поколения, желающего жить просто, быстро и радостно. И если раньше героиней моды была кинодива на недосягаемом подиуме, то новое поколение отменяет «чины». На первый план выходит образ девочки из соседнего квартала, хозяйки улицы, сестрёнки друга. И надо же какое срвпадение, как раз к этому времени в Париже выходит первый тираж набоковской «Лолиты». Об этом обычно говорит Меи Квант, когда её обвиняют в плагиате и присвоении чужих лавров: я, мол, просто оказалась в нужное время в нужном месте, когда «нечто, носящееся в воздухе, подошло к точке кипения».



Инфантильная и сексуальная. Модель в платье от Квант



Молодёжная коллекция Мэри Квант

Свингующий Лондон

Двигаясь с равной скоростью из точки А в точку Б и наоборот, Мери Квант и Видал Сассун просто не могли не встретиться. К моменту встречи Квант уже придумала фэшн-бомбу, которая уже навсегда оставит её в истории моды – мини-юбку. Знающие люди говорят, что на самом деле её придумали Андре Куреж и Джон Бейтс, но те слегка опередили время и потому успеха не имели. Куреж уже пол века пытается доказать своё первенство, но получается как-то не очень. Зато Мери Квант пришла вовремя. Миру как раз понадобилась подростково-молодёжная одежда, которую можно было бы противопоставить моде старшего поколения.
На орбите вращается несколько мифов о происхождении мини. Один из них рассказывает, как Мери, заскочив к подруге, застала её за мытьём полов. Для удобства та высоко подоткнула подол юбки. «А неплохо смотрится», - решила Мери, и вернувшись домой, решительно пластанула первую попавшуюся юбку. Так на свет явилась мини-мода, а с ней новая походка и манера держаться. Образ дополнял свитер-лапша, чёрные колготки и чёрные же лакированные туфли. Если холодновато, сверху надевалось пальто-макси и высокие сапоги на шнуровке. В первой коллекции Мери были представлены платья без рукавов, туника под свитер, платье-фартук, бриджи, шорты, плащ из полихлорвинила, телесные колготки и разноцветные носки. Последним штрихом стала стрижка «боб», придуманная Видал Сассуном специально для показа Мери Квант. Тут не обошлось без жертв: «Я делал ей стрижку боб, и мы даже в каком-то смысле породнились по крови, я умудрился порезать ножницами ей ухо». Несмотря, на ранение, Мери поняла, что Видал – именно тот человек, который способен графически дополнить созданные ею образы. Она пригласила его сотрудничать.

Уважаемые мастера! Ищу мастера работающего по технике vidal sassoon в Минске. Мой мастер уехал, после него стригли другой (обычной, если так можно) техникой - это слезы((( Техника vidal sassoon - это сказка и конечно мастерство специалиста, стрижка 3-4 месяца выглядела безупречно, объем, никаких вихров. Помогите, пожалуйста!